抄襲、玩身份政治、鄙視玩家，網(wǎng)飛《獵魔人》還能整出什么活？

網(wǎng)飛《獵魔人》（The Witcher）劇組這段時間的鬧劇，大抵是要刷新不少人的認知極限了。他們尚未從不久前的“女權(quán)主義者攻擊亨利·卡維爾”事件的余波中托里出來，最新的《獵魔人：血源》（The Witcher:Blood Origin）劇集，不僅僅突破了網(wǎng)飛爛番茄評分的最低紀錄，近日又卷入插畫作品的抄襲風(fēng)波。

在2022年12月30日，一位默默無名的插畫師——肖·科斯（Shawn Coss），發(fā)推抱怨自己的作品出現(xiàn)在了《獵魔人：血源》劇集里，而其本人并沒有發(fā)出過任何相關(guān)授權(quán)，也沒有與網(wǎng)飛劇組有過任何程度的溝通。

在當下的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中，這本質(zhì)上只是一件相當稀松平常的事件——要知道，互聯(lián)網(wǎng)大廠“借鑒”不知名畫師的作品，現(xiàn)如今已經(jīng)算不上什么大新聞。

然而，網(wǎng)友們卻沒有輕拿輕放這一次的“把柄”，這一次的話題迅速被炒上推特和油管的熱搜。準確來說，其實自2022年10月起，網(wǎng)飛的《獵魔人》劇組便一直未曾離開負面輿論的焦點。

標題大意：《獵魔人》TV劇集已經(jīng)“死了”

2022年10月底，《獵魔人》故事的主角，杰洛特的扮演者——亨利·卡維爾（Henry Cavill）宣布退出網(wǎng)飛劇組，輿論由此徹底引爆。實際上，在《獵魔人》本篇第一季與第二季上映后，粉絲們的口誅筆伐便一直未曾平息。

網(wǎng)飛《獵魔人》電視劇集的故事脈絡(luò)，除了第一季勉強可以看到原作劇情的影子，第二季的情節(jié)可以說是徹頭徹尾的翻新，無論是“被封印的邪惡女術(shù)士附身希里在凱爾莫罕大殺特殺”，還是“好兄弟艾斯卡爾與杰洛特翻臉然后慘死”，這兩段原創(chuàng)劇情的改編，在喜愛《獵魔人》原作與游戲的粉絲看來，已經(jīng)突破了容忍的底線。

標題大意：亨利·卡維爾退出，海姆斯沃斯接棒

一方面，是早已積累下來的怨言與不滿；另一方面，亨利·卡維爾又以《獵魔人》系列的忠實粉絲而為世人所熟知——彼時的輿論，毫無預(yù)料地形成了一面倒的局面。亨利·卡維爾的退出雖然在明面上只是一次“檔期沖突”，他與網(wǎng)飛的解約是毫無疑問的和平分手，但粉絲們扒出了大量亨利·卡維爾于早期宣傳時期的各式訪談，認為是網(wǎng)飛糟糕的劇情設(shè)計與“不合作”，最終逼走了“杰洛特”。

亨利于2021年的訪談中表示：“他將持續(xù)堅決扮演杰洛特，只要劇集尊重原作者的小說，并講好一個故事。”

而讓這一論點在輿論上“蓋棺定論”的，是不久前網(wǎng)飛《獵魔人》前制片人——畢烏·德瑪約（Beau DeMayo）的“告密”：他在一次Q&A中曾表示，網(wǎng)飛《獵魔人》劇集的劇作家們，并不喜歡原作者的故事以及CDPR的游戲。

這一系列的信息，再加上涉事的一方——亨利·卡維爾擁有著極高的粉絲支持度與人格魅力，網(wǎng)飛《獵魔人》劇組陷入了極端不利的輿論旋渦。幾乎所有的媒體都對《獵魔人》劇集的未來報以悲觀的態(tài)度，即便接手“杰洛特”位置的繼任者——列姆·海姆斯沃斯（Liam Hemsworth）是漫威雷神扮演者的弟弟，且同樣以性感健美的外形而著稱。

列姆·海姆斯沃斯版杰洛特

事件到此本該就此結(jié)束，網(wǎng)飛改編變亂編、戲說變胡說而引得眾怒的鬧劇，也并非第一次，《獵魔人》的故事也只不過是又一位犧牲者罷了。更何況，亨利·卡維爾隨后又卷入了“DC超人”的卸任風(fēng)波，輿論上的焦點已經(jīng)轉(zhuǎn)移至他處。

然而，《獵魔人》劇組的劇作家們，或許是不甘于就此沉寂，又或許只是單純地想要“心臟起搏”瀕死的局面，嘗試去挽回觀眾。她們選擇將《獵魔人》劇組與亨利·卡維爾的事態(tài)，推向女權(quán)主義與身份政治的新角度。

2022年12月15日，一位名為“《獵魔人》劇組作家”的推特賬戶，爆料了亨利·卡維爾與網(wǎng)飛解約的真相：

她將亨利·卡維爾的退出定性為被《獵魔人》劇組“開除”，理由是他對于劇組中女性的不尊重和對于劇集故事安排的“胡攪蠻纏”（原文：這并非與性騷擾有關(guān)，他沒有抓著某人不放，或是表現(xiàn)得很下流。他的行為一直都非常失禮且不尊重。It wasn't a sexual thing,he wasn't grabbing anyone,or being lewd, but it was disrespectful and toxic all the time.）

在敘述中，這位劇作家認為亨利·卡維爾癡迷于游戲的玩家身份，是造成問題的核心原因（原文：很多人認為這些問題來自他的玩家身份，電子游戲不應(yīng)該成為工作時討論的話題。And a lot of people think that the misogyny came from gamer world. Video game bro language is not how you talk to coworkers）。

同時，這位女性（疑似）劇作家還透露了一些信息：亨利在與劇作者們辯論故事脈絡(luò)設(shè)計時，收獲了一名同樣為玩家的支持者。而這位被卷入的倒霉蛋，隨后則遭到開除（原文：他與同樣是玩家身份的一名劇作者構(gòu)建了奇怪的聯(lián)盟。那位作家隨后因為大量相關(guān)抱怨而被開除。He formed a weird alliance with one writer who was also a gamer, who eventually got fired after multiple HR complaints were made.）。

這樣的爆料，顯然挑錯了對象。而且，就在2022年的1月，網(wǎng)飛《獵魔人》劇集“葉奈法”的扮演者——安雅·喬爾特拉（Anya Chalotra），剛好盛贊過亨利·卡維爾在表演中的紳士行為和優(yōu)秀的職業(yè)素養(yǎng)。面對著游戲粉絲和原著粉絲為主的《獵魔人》劇集觀眾，將問題歸功于“對女性的不尊重”和“亨利對于原著細節(jié)的堅持”以及“亨利玩家的身份”，顯然只會激怒原本就憤怒的觀眾。

“《獵魔人》劇組作家”的背后人，很快便被聞訊而來的網(wǎng)友罵至刪號。她隨后再度通過新的推特賬號“At the Mountains of Mattness”發(fā)布了道歉聲明，并試圖通過一些劇本細節(jié)來證明自己對于《獵魔人》故事線的忠誠。但這樣的危機公關(guān)，顯然為時已晚。

這個全新的推特賬號，也被憤怒的網(wǎng)友們再次罵至刪號。

隨后，便是2022年圣誕首映便暴雷的《獵魔人：血源》，以及后續(xù)又爆出的抄襲事件。網(wǎng)飛《獵魔人》劇組的鬧劇，從2022年10月一路熱熱鬧鬧得延續(xù)到了2023年。無論·卡維爾到底有沒有“歧視女性”，抑或者網(wǎng)飛的女權(quán)主義者們到底有沒有鄙視《獵魔人》原著。整場漩渦的中心，其實只有一個相當簡單的問題——網(wǎng)飛的《獵魔人》到底差在哪兒，為何亨利·卡維爾和粉絲以及觀眾都不滿意？

本質(zhì)上電視劇的劇本與小說原著或者游戲劇情存在一些差異，也是無可厚非的。畢竟，三者是類別不同的藝術(shù)載體，適度的改編是不可避免的。實際上，CDPR的《獵魔人》游戲系列，也原創(chuàng)了大段的故事劇情。

但網(wǎng)飛的改編究竟在哪里出了岔子，為何游戲玩家們沒有抱怨劇情的不合理？是身份政治的植入，還是女權(quán)主義思想的影響？抑或是劇作家們對于故事線的大幅度編排？這些其實都只是浮于表面的問題。在我看來，網(wǎng)飛劇組最大的問題，是沒有找準《獵魔人》故事的定位——

《獵魔人》的故事可不是什么D&D式的奇幻。

首先說說我定義的“D&D式標準奇幻”。

從字面意思上來看，這類故事脫胎于托爾金老爺子標準西式幻想的世界構(gòu)架——魔法、多種族，以及史詩感?！赌Ы洹废盗行≌f和電影，可以被視為現(xiàn)如今許多西式幻想的樣板與啟蒙。

在這樣的世界里，地形是險峻的、高聳的，建筑是宏偉的、大氣而富有史詩感的。同樣帶有史詩感的還有戰(zhàn)爭——交戰(zhàn)的雙方如同黑白分明的兩色，宏大的場景烘托出宏大的敘事，就像是洛汗騎兵們乘著光輝沖向獸人軍隊一般，帶有著極致的浪漫主義色彩。

在這樣的世界里，同樣有著D&D跑團式的主角團——他們由不同種族、職業(yè)、身份組成，秉持著某種偉大而榮耀的使命，去對抗邪惡的、黑暗的大敵。帶有這些元素和風(fēng)格的，在我看來就是標準的D&D式奇幻。

如果你對照著這種風(fēng)格去看近些年來的登場的奇幻劇，便能夠發(fā)現(xiàn)端倪：《指環(huán)王：力量之戒》（The Lord of the Rings:The Rings of Power）、《時光之輪》（Wheel of time）、《風(fēng)云際會》（Willow）等等，這些奇幻劇就像是一個模子里刻印出來的復(fù)制品一樣。某一批身份各異的人物，操使著各式能力，因為一個偉大的目標匯合在一起，費盡千辛萬苦打敗一個敵人。在途中他們費盡千辛萬苦，收獲了成長，解決了心結(jié)。

實際上，《獵魔人：血源》同樣也是這一批D&D式奇幻套路中的一員。而網(wǎng)飛對于《獵魔人》本篇故事的改編，也同樣在試圖復(fù)刻這些元素：光暗對立的陣營——代表著暗的尼弗迦德和光的北方諸國、第二季中突兀出現(xiàn)的大反派女巫和與之對抗的狼派獵魔人。這些設(shè)計，無疑是在生搬硬造對立的陣營，試圖去構(gòu)建如同史詩一般的對決，試圖去渲染一個浪漫主義的故事。

但安杰伊·薩普科夫斯基（Andrzej Sapkowski）的《獵魔人》和他筆下的杰洛特，卻不是《指環(huán)王》與護戒小隊一般的故事。

《獵魔人》應(yīng)該是接地氣的。

杰洛特和他背后的獵魔人，是行走于鄉(xiāng)間荒野，摸爬滾打于泥水中，獵殺怪物、承接委托的“怪胎”。他們更多看到的，應(yīng)該是枯燥單調(diào)的鄉(xiāng)村風(fēng)光，而不是宏偉史詩的奇幻建筑；他們所交涉的，更多的應(yīng)該是田野間掙扎求生的農(nóng)民、試圖躲避怪物獵殺的受害者和分不清對錯的可憐人。

在獵魔人視角下的世界，不應(yīng)該是光暗鮮明的對立，而應(yīng)該是霧蒙蒙的灰色。終日戰(zhàn)爭廝殺的尼弗迦德與北方諸國、試圖獵殺人類的異種與試圖清除他族的人類，以及掙扎在苦難中的麻木普通人，這些立場混亂不堪的角色們，才是構(gòu)建世界底層的磚塊。

這樣的世界顯然與《指環(huán)王》中的世界不同，《獵魔人》故事的論調(diào)應(yīng)該是陰沉昏暗的，而它故事里的角色是良知未泯，但卻掙扎著試圖維持中立的獵魔人。這樣的故事是怎么也無法和“史詩”“宏大”這樣的詞匯，連接在一起的。

這樣的基調(diào)從安杰伊·薩普科夫斯基的原作中，便可以窺見一斑。最開始的《獵魔人》是由一個個短篇與獵殺怪物的小故事組成，隨后這樣的故事被加長，杰洛特的愛恨情仇、他與女兒希里的父女情深等等元素被填充進去。但這依舊改變不了故事的本質(zhì)——起源于波蘭民間傳說的怪物，和獵殺這些怪物的獵人的故事。

杰洛特不是什么帶有主角光環(huán)的超人，他甚至在故事結(jié)尾死于村民們的草叉。而獵殺著怪物們的獵魔人們，同樣也不是什么超凡脫俗的存在，他們也會死于暴民們的進攻——原作中的獵魔人堡壘凱爾莫罕，便是如此陷落在普通人手下。這些被罵作變種怪胎的獵魔人們，不過是些掌握了專業(yè)知識、游離在鄉(xiāng)村荒野，然后獵殺怪物的強壯獵人。他們的故事也應(yīng)該是灰暗的、苦難的、掙扎著的。

所以，當網(wǎng)飛試圖去為故事里的勢力們劃分光與暗，試圖去營造史詩一般的戰(zhàn)斗和對決，試圖去把《獵魔人》對標D&D式的西幻世界，故事的基調(diào)早已走向了錯誤的方向。由此而產(chǎn)生的故事，自然也是不倫不類的。

其實身份政治、女權(quán)主義侵蝕等等“woke”元素入侵文化界，故事在切換載體時做出一些改動，早已不是什么新鮮事，大多數(shù)觀眾也或多或少地接受了現(xiàn)實。但無論如何，一個故事最核心的思想、構(gòu)成舞臺最基本的元素和風(fēng)格，是應(yīng)該被尊重的，是需要改編者悉心遵守和延續(xù)的。

畢竟，這些才是構(gòu)成一部優(yōu)秀作品最不可或缺的磚石，而不是什么“種族平等”和“強大的女性”。

網(wǎng)飛《獵魔人》的節(jié)目主理人希望通過這次的劇集，來營造“強大的女性”形象