《收容：秘密檔案》試玩報告：一份過于詳盡的實(shí)驗(yàn)報告

人并不生活在國邦中，而是生活在語言里。

伊藤計(jì)劃所著的《屠殺器官》，將語言扭曲成了一種可以觸發(fā)人類殺戮本能的抽象武器。經(jīng)過一定程度的加工、提純、重組，那些由語言所構(gòu)成的頂層概念，例如意識形態(tài)、哲學(xué)思想、社會道德等等，可以左右人類的具體思維，甚至影響我們的實(shí)際行動。

在圖像記憶逐漸扼殺文字想象的時代，人們已經(jīng)開始低估語言的力量。我們討論模因（meme）時，腦海里最先浮現(xiàn)的記憶實(shí)體，只會是一張張由彩色像素構(gòu)成的梗圖，而不是模因這一概念最原初的含義——一種人類文化傳播的基本單位。

人類的交流正逐漸荒誕

圖像時代前，千百年以來，模因所存在的主要形式，就是口頭與書面形式上的語言。文學(xué)、戲劇、乃至歷史本身，這些主要由語言所構(gòu)成的傳播形式，對人類產(chǎn)生了綿延數(shù)千年的影響。這種影響是深入骨髓、鐫入基因的，每一個來自過去的文字，都會構(gòu)成我們認(rèn)知中的現(xiàn)實(shí)世界。

就像勝者書寫歷史，敗者沒有歷史，而平凡者成為歷史——不同的人類群體，因模因結(jié)構(gòu)上的不同，其對于現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知，往往會存在巨大的參差。

簡單地屏蔽或者刪去幾個具體的文字，并不是問題的關(guān)鍵所在。語言——或者說模因，之所以能夠成為一種武器，重點(diǎn)在于“改動”這一行為本身。假如，人類社會是一出悲喜交加的萬象劇目，我們每個人都如莎翁所說“世間為舞臺，啼笑皆伶人”的話，那么這臺戲劇將會是一場災(zāi)難。

《收容：秘密檔案》游戲畫面

因?yàn)椋鼪]有劇本——至少，是沒有固定的劇本。當(dāng)你想?yún)⒖紕”镜臅r候，會發(fā)現(xiàn)文字總是在無端地變化。昨天，你還看到劇本上，有一個無傷大雅的小悲劇；今天，那出悲劇可能就消失無蹤，變成了一個乏味的小包袱，仿佛它從不該在劇本里出現(xiàn)一樣。

久而久之，表演的人群間，就形成了某種分裂。在其他表演者與后來者們看來，有記憶者的掙扎顯得毫不真實(shí)，更無人關(guān)心。而被困惑所包裹的那群出演者與觀眾，只能在隔絕一切外來安慰的模因監(jiān)獄中，與彼此意念刀槍，最終痛苦地精神自殺。

許多人在表演時，失去了一部分有關(guān)現(xiàn)實(shí)世界的記憶，而另一些人，決定獨(dú)自登上不存在的舞臺，參演只屬于自己的悲劇國度，成為孤立的王。既然沒有人見證王的登基，那就像所有末代的君主一樣，讓自己死在絞刑架上。

至少，人可以騙自己，跟未來的自己說，這里曾有王國。

在文化交流的模因意義上，這是一種精神的自縊。

為什么眾人皆醉你獨(dú)醒，會成為一句貶損他人的話？也許，你的許多痛苦都是真切的，但在我的劇本上，它們不存在。有人瘋了，有人魔怔了，有人的記憶被篡改了，但沒有人關(guān)心這些，因?yàn)榇蠹叶加凶约旱慕巧枰缪荨?

以上這些，是我對《收容：秘密檔案》Demo的個人解讀。

出于某些眾所不知的原因，我們沒法提及那三個字母。我們只能說，這個Demo中的故事，來源于一系列匯集了人類好奇心與探索欲的集體創(chuàng)作。在這些故事中，人們首先滿足于原始的獵奇心理，同時又對基于未知的想象創(chuàng)作，獻(xiàn)上某種敬意。

《收容：秘密檔案》Demo的故事，在龐大的集體創(chuàng)作序列中，代號第柒佰零壹，單元名為“縊王悲歌”。選擇這個單元故事，作為《收容：秘密檔案》面向所有玩家的首秀，我想是有道理的。因?yàn)?，它觸及到了整場集體創(chuàng)作的本質(zhì)：即模因傳播過程中的異化，對置身其中的個體的認(rèn)知影響。

當(dāng)煞有介事的“科研文本體”，搭配大量黑條與數(shù)據(jù)刪除的字樣，出現(xiàn)在讀者或者玩家眼中時，我們對于語言的概念感受器官，會受到一定程度上的欺騙，并產(chǎn)生超乎眼前世界的全新認(rèn)知——就跟所有模因都會起到的作用一樣。

故事中，“縊王悲歌”具體指一出以復(fù)仇為主題的五幕劇本。劇本的演出細(xì)節(jié)、歷史背景、創(chuàng)作所屬等一切設(shè)定，就像所有其他單元故事一樣，均十分詳實(shí)。關(guān)于其異常點(diǎn)的實(shí)驗(yàn)記錄，亦十分詳盡。

“縊王悲歌”本身并沒有太大的危險性，只有當(dāng)人們嘗試以表演的形式，去解讀并傳播劇本時，異象才會出現(xiàn)。

盡管在外人看來，“縊王悲歌”的劇本是詳盡且固定的，但參演者卻均有可能對劇本產(chǎn)生截然不同的理解。在極端情況下，針對劇本的演出行為，可能導(dǎo)致嚴(yán)重的精神錯亂與自殺沖動。

而在Demo的游玩過程中，我們將扮演一位組織內(nèi)的新晉研究員。得知收容有柒佰零壹號異常物體的設(shè)施徹底靜默之后，玩家受命只身前往該設(shè)施，對記錄有實(shí)驗(yàn)觀察數(shù)據(jù)的黑匣子，進(jìn)行及時的搶救回收。

在步行模擬器泛濫的當(dāng)下，《收容：秘密檔案》的Demo在玩法上，其實(shí)并不新鮮。就像這類游戲的品類名一樣，玩家能夠介入游戲的實(shí)際元素，其實(shí)并不多。除了環(huán)境以及敘事所帶來的沉浸感之外，Demo并不包含太多有關(guān)解謎元素以及QTE操作等等的實(shí)際玩法。

但整體而言，步行模擬器確實(shí)也不太看重這些。相比強(qiáng)互動的其他游戲類型，一個好的走路模擬器，應(yīng)該是一場能從主觀體驗(yàn)上，對玩家感官予以重?fù)舻闹庇^演出。假如故事氛圍感足夠獨(dú)到，或者有主題格調(diào)上的差異性，那么零操作的步行模擬器，也能做得足夠出彩。

而重點(diǎn)在于，這場演出的編排者，應(yīng)該如何協(xié)調(diào)地去呈現(xiàn)故事，絕不是單純強(qiáng)調(diào)演出的技法，或者是對于紙面故事性的完美復(fù)現(xiàn)。

游戲中存在緊張的QTE環(huán)節(jié)

老實(shí)說，對于一款原作風(fēng)格極其濃烈的同人作品而言，游戲化的風(fēng)格表達(dá)，可能是個比較奢侈的標(biāo)準(zhǔn)，然而，我還是想說，《收容：秘密檔案》實(shí)在太像是一個靜態(tài)的、平面的單元故事了。

但請不要誤會，整個Demo對于故事本身的視覺呈現(xiàn)，并沒有太大的問題，甚至可以說比較優(yōu)秀。其中，有對“縊王悲歌”這一主題的詭異復(fù)現(xiàn)，也有對組織結(jié)構(gòu)、特工行動等等的系統(tǒng)性還原?？蓡栴}在于，《收容：秘密檔案》無法將這些單獨(dú)的元素糅合統(tǒng)一，這使得整個故事始終缺乏一種連貫性。

游戲在視覺氛圍上的表現(xiàn)并沒有問題

對于沉浸感而言，這是相當(dāng)致命的。

因?yàn)?，在閱讀長篇的、紙面形式的實(shí)驗(yàn)資料時，讀者是以一個旁觀者、歷史發(fā)掘者的視角，在看待整個故事。而在游戲中，玩家的視角是到場的研究員，是事件的第二親歷者。當(dāng)你需要通過不停閱讀文字記錄，來了解故事時，體驗(yàn)感就落了下乘。

與其說這支Demo是一個注重體驗(yàn)的步行模擬器，我個人認(rèn)為，它更像是一本3D化的實(shí)驗(yàn)記錄，而且還是一本信息過于完備的記錄。游戲中的回憶對白、收集文檔、人物反應(yīng)，用一種過度飽和的信息密度，向玩家全方位地報備了整個收容事故的真相。

這其實(shí)是相當(dāng)沒有必要的，尤其是對于一款劇情向的沉浸式模擬游戲而言，這么做顯然會抹殺對于不確定性的不安與好奇，破壞可供玩家主動探索的情緒留白。個人而言，我更希望玩到一款，更不明所以，更詭譎難料的改編作品，而不是重新體驗(yàn)一次對定型故事的復(fù)刻。

當(dāng)然，可能每個人對于同人作品的標(biāo)準(zhǔn)不同，也許你會喜歡這支Demo中忠實(shí)原著式的呈現(xiàn)方式，也猶未可知。

你可以找到一些隱約的，可能有關(guān)于大環(huán)境的場景敘事

但假如你是跟我一樣，對作品有著更強(qiáng)解讀偏見的問題讀者，也不用太過擔(dān)心?！翱O王悲歌”只是《收容：秘密檔案》所收錄的眾多故事之一，就像之前說的那樣，也許開發(fā)者只是需要這么一則具有代表性的故事，來平復(fù)模因傳播時的隔閡，以傳達(dá)某種廣泛的訊息。

除了“縊王悲歌”外，《收容：秘密檔案》還收錄了數(shù)個在玩法、畫風(fēng)、主題上，都截然不同的平行故事。假如你是B級片愛好者，應(yīng)該不會對這種分段式的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，感到陌生。有很多優(yōu)秀的，充滿想象力的文藝作品，都曾以這種多元化的形式呈現(xiàn)。

游戲的Steam商店宣傳圖

雖然，《收容：秘密檔案》的開幕并沒能令我感到驚艷，但我愿意相信，它應(yīng)該還藏著一些獨(dú)到的視覺與設(shè)計(jì)語言，能夠淡化原作的文字形式所自帶的桎梏。也許，只是我還沒能拆開下一份機(jī)密檔案上的封條。

最后，還請大家記住那個并不存在的組織，不然，它可能就真的不存在了。