表情包“我沖死了”的背后，是一部催人淚下的短篇漫畫

現(xiàn)如今，表情包已經(jīng)是我們上網(wǎng)沖浪的必備良品。表情包不僅能讓聊天氣氛變得更加輕松，還能以一種更加詼諧的方式，說出部分人平時(shí)不善于直接表達(dá)的話語。它可能來源于照片、影視劇、動(dòng)畫或漫畫，樣式千奇百怪，有時(shí)候僅僅只需要改編表情包里面的文字，就能賦予它不一樣的含義。當(dāng)然，更多時(shí)候，這種改編往往都和表情包最一開始表達(dá)的內(nèi)容，相距甚遠(yuǎn)。

像是如果你流連于澀圖群，尋覓人性的真諦的話，經(jīng)常就能看到這么一個(gè)表情包——“對(duì)不起，我沖死了”。

如果你穿梭于開黑群，和網(wǎng)友們酣暢淋漓地連跪九把游戲后，往往還能看到這么一個(gè)表情——“對(duì)不起，我菜死了”。

如果你徘徊在手游群，見識(shí)過各類歐皇的狗叫和非酋的命途多舛后，可能還能看到這樣的一幕——“對(duì)不起，我非死了”。

除此之外，它還有更加多元化的版本，只需要稍稍涂掉幾個(gè)字，它就能很快地融入各類圈子之中——適用范圍之廣，令人有些出乎意料。

這個(gè)表情包，出自畫師Mr.A的二創(chuàng)作品《貧民窟的曉》。雖然里面的人物都出自游戲《艦隊(duì)Collection》，但實(shí)際上和游戲關(guān)聯(lián)度并不高，屬于典型的OOC同人漫畫。因此，讀者完全可以把它當(dāng)作一部獨(dú)立短篇漫畫來看。

《貧民窟的曉》描述的是一群兒童，在底層中不斷受到欺壓、霸凌、剝削后，互相抱團(tuán)取暖，在黑暗的環(huán)境中一同生活下去的故事。故事整體偏黑暗向，像是“好不容易賺了錢，卻立馬給人搶走”“被壞蛋綁去工廠做苦力”之類的劇情，層出不窮。

作者M(jìn)r.A還在里面融入了各種細(xì)膩的描繪手法，讓這些悲劇能夠更加深入人心，比如上面的表情包，便來源于里面一段經(jīng)典的悲劇情節(jié)設(shè)計(jì)——為保護(hù)微不足道的物品而失去生命。

在滿是壓迫的背景里，皋月和曉成為了難得而要好的朋友，兩人一同努力賺錢，希望能夠改變貧困的生活，買到好吃的鳳梨罐頭。一天，皋月興致勃勃地拿著自己的“寶物”，想要將它分享給曉，卻在回去的路上被若葉槍擊并搶走了“寶物”。只是，拿走“寶物”的若葉并沒有很開心，反而是對(duì)其棄之如敝屣，隨意地丟回給了皋月——畢竟，那只是一顆玻璃彈珠。

而中槍的皋月捂著胸口躺倒在地，只能不停地流著淚，即使因?yàn)槭а獪喩黹_始沒有力氣，但還是努力地伸手夠向玻璃彈珠，嘴里不停地念叨著，“玻璃彈珠，我的玻璃彈珠……”

這便是表情包的由來。

這頁漫畫除了衍變成前面提到的表情包外，還變成了一段新的圣經(jīng)梗，它引用的正是皋月臨死之前念叨玻璃珠的臺(tái)詞。

比如，如果把場(chǎng)景放到V圈粉絲身上，就有“東雪蓮，我的東雪蓮”；把場(chǎng)景放到“怪物獵人”系列中，就有“秘藥，我的秘藥”；甚至把場(chǎng)景放回到漫畫本身中，還有“皋月，我的皋月”?？梢哉f，只要是用來表達(dá)自己失去重要之物的悲傷之情，都能夠用這段臺(tái)詞或者說表情包，甚至隨著傳播得越來越廣，這句話本身也變成了一種調(diào)侃。

從《貧民窟的曉》整體看，作者M(jìn)r.A擅長利用各類平淡而細(xì)膩的表現(xiàn)手法，來展現(xiàn)出主角們?cè)谪毭窨呃锏谋瘧K生活。這些內(nèi)容在漫畫的開篇，便用很簡單的幾頁劇情展現(xiàn)出來——曉每天都要推車賣巧克力棒，得到的錢卻被人搶走買巧克力甜甜圈；排隊(duì)買東西被人插隊(duì)，還要被人反咬一口，最后只能打垃圾桶泄憤；想要買點(diǎn)吃的，卻被人轟出來，只能不停地喊著“錢的話我真的有”……

為了突出它的悲劇成分，《貧民窟的曉》還采用了Q版萌系畫風(fēng)，并把主人公都設(shè)定為小孩子，天然對(duì)自身所處環(huán)境缺乏意識(shí)，認(rèn)知不到自己究竟有多慘。故事中，主角曉認(rèn)為只要努力工作賺錢，就能從悲慘的生活掙脫出去，可每當(dāng)她脫離了一波苦海，往往又會(huì)有新的苦難在前面等待著她；皋月不識(shí)字，衣服全是補(bǔ)丁，甚至連筷子都不會(huì)用，只能光著腳站在曉身前保護(hù)她。這種設(shè)計(jì)，不但能以對(duì)比的形式，突出貧民窟生活之慘，還能勾起人們心中的保護(hù)欲，激發(fā)讀者的同理心——與之相類似的作品，其實(shí)國內(nèi)也有，比如《三毛流浪記》。

只不過，盡管《貧民窟的曉》最后是大團(tuán)圓結(jié)局——在龍?bào)J的幫助下，曉終于成功脫離了黑心工廠的掌控，皋月也被醫(yī)生用“急救噴霧”救活，兩人快樂地生活在一起，但這個(gè)結(jié)局從頭到尾無疑都充斥著機(jī)械降神的味道。

實(shí)際上，《貧民窟的曉》并不能算是一篇完整的漫畫，它大部分的篇章，都是Mr.A斷斷續(xù)續(xù)發(fā)布的散圖，最終由粉絲或者網(wǎng)友梳理并修訂出完整的篇章。故事前后部分設(shè)定有變化，部分內(nèi)容甚至經(jīng)歷過多次修改。

因此，第一部的后半部分，其實(shí)并不算真正的結(jié)局?！敦毭窨叩臅浴泛罄m(xù)還推出了第二部和第三部，里面沒有出現(xiàn)身穿賽文奧特曼衣服的龍?bào)J，而是讓曉等人嘗試通過自己的努力，擺脫貧民窟對(duì)其命運(yùn)的掌控。其中，第二部講述的是曉和雷利用地下通道，逃出貧民窟的故事；第三部則是講述曉前往鎮(zhèn)守府后，在信賴的幫助下重新回到貧民窟，拯救朋友的故事。

但不論設(shè)定怎樣更改，內(nèi)容怎樣雜亂，Mr.A最終還是憑借扎實(shí)的敘事功底，完整地講完了這個(gè)故事。只是圍繞《貧民窟的曉》產(chǎn)生的爭(zhēng)議同樣不少，對(duì)大多數(shù)不了解具體故事的網(wǎng)友來說，可能《貧民窟的曉》只是一個(gè)梗圖的漫畫來源；對(duì)《艦隊(duì)Collection》的玩家來說，這只是一個(gè)套皮賣慘，蹭熱度的OOC同人漫；而對(duì)認(rèn)同《貧民窟的曉》的網(wǎng)友來說，不論是否OOC，《貧民窟的曉》的設(shè)定都已經(jīng)是脫離了角色原有設(shè)計(jì)的，就算不套用《艦隊(duì)Collection》的角色，它仍舊是一個(gè)完整的故事——一個(gè)描寫了底層民眾被剝削欺凌的悲慘故事。

而《貧民窟的曉》身上爭(zhēng)議的本質(zhì)，其實(shí)就是它究竟是一部帶有深度的作品，還是一部為了讓人難過的悲劇。如果通俗地用“虐心”來概括悲劇的話，前者的虐是為了完整敘事內(nèi)容而虐，后者的虐，則是單純?yōu)榱伺岸啊?

曾經(jīng)有一部名為《盲人小女孩》的漫畫，就是純粹的“為了虐而虐”。

這部作品，講述的是校園里兩個(gè)小女孩的日常故事——其中，小女孩Poka是個(gè)盲人。如果你只看了幾眼片段，大概率會(huì)下意識(shí)地認(rèn)為，這兩個(gè)小女孩是好朋友，因?yàn)榻鸢l(fā)的女孩會(huì)對(duì)Poka噓寒問暖，關(guān)心她的生活，兩人的關(guān)系看起來很不錯(cuò)。但事實(shí)上，隨著劇情的發(fā)展，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)金發(fā)女孩正是Poka的諸多霸凌者之一，所有的噓寒問暖，不過都只是因?yàn)镻oka看不見，為了看她出丑而演的一出戲。

而為什么說它是一部“為了虐而虐”的作品，原因在于漫畫所有有關(guān)Poka的悲劇情節(jié)，都是作者為了博取關(guān)注和吸引流量而設(shè)計(jì)的。除了本篇內(nèi)容外，作者還畫了與別的作品相關(guān)的梗圖，比如讓Poka進(jìn)入《哥布林殺手》的世界，讓金發(fā)“閨蜜”給她接了一個(gè)討伐哥布林的任務(wù)。并且，作者曾發(fā)推表示，如果網(wǎng)友不關(guān)注和轉(zhuǎn)發(fā)，自己還會(huì)繼續(xù)換各種方式欺負(fù)她。

可以說，《盲人小女孩》一切的“刀子”，更像是作者為了滿足自己的需求，而惡意發(fā)給讀者們的。反而是讀者們，對(duì)作者創(chuàng)作出來的虛擬人物Poka更為上心，不僅為Poka制作一系列暖心二創(chuàng)，還因?yàn)樽髡甙l(fā)布的推文而找他理論，逼得后者最后不得不站出來道歉。

而為了完整敘事而虐的內(nèi)容，能夠給人帶來的往往是反思感與力量感?！逗Ｙ\王》里艾斯的死讓許多粉絲都痛心不已，甚至導(dǎo)致了一部分人退坑，至今都對(duì)其念念不忘——這段情節(jié)無疑是不折不扣的悲劇。但在艾斯?fàn)奚谋澈?，展現(xiàn)的是艾斯對(duì)老爹白胡子和弟弟路飛的親情，以及路飛絕望后破繭成蝶的成長。

因此，如果真的想要區(qū)分的話，《貧民窟的曉》其實(shí)更偏向于“為了虐而虐”。

一方面，《貧民窟的曉》類似于《三毛流浪記》，確實(shí)是在諷刺地展現(xiàn)著一個(gè)悲慘的社會(huì)——底層人民衣不蔽體，食不果腹，努力工作的老實(shí)人吃不上飯，四處打砸的黑幫卻能大魚大肉。它通過曉、皋月、雷三個(gè)截然不同的人物個(gè)體，展現(xiàn)了殘酷社會(huì)背景下，底層人民必然面對(duì)的悲劇，以此來牽動(dòng)讀者的內(nèi)心。

另一方面，作者M(jìn)r.A曾經(jīng)說過，就是希望看到讀者難過的表情而“故意這么畫的”?！敦毭窨叩臅浴纷陨肀銕в幸欢ǖ木窒扌浴脑O(shè)定框架很簡陋，想一出是一出，沒有一個(gè)足夠完整的敘事邏輯，整部漫畫都像是作者利用巧妙的手法，融合各處恰到好處的細(xì)節(jié)，給讀者挖出的“悲情陷阱”，讓讀者陷入負(fù)面情緒之中。換句話來說，雖然它展現(xiàn)了一個(gè)“吃人”的世界，但它缺乏了類似《狂人日記》里所飽含的反思性，也缺乏了激發(fā)讀者反抗不平等現(xiàn)實(shí)的力量。

所以，雖然《貧民窟的曉》不能說是一部“為了虐而虐”的作品，但也稱不上是一部出色和圓滿的正向作品。它的敘事目的，一部分是展現(xiàn)不平等的底層勞動(dòng)者的生活，另一部分是用這種生活來制造悲劇感。事實(shí)也確實(shí)如此，它之所以在網(wǎng)絡(luò)上傳開，并演變成梗，和去年發(fā)生的墨茶事件不無關(guān)聯(lián)——墨茶便曾因?yàn)槔щy不幸的生活背景，在網(wǎng)絡(luò)上獲得過廣泛關(guān)注。在墨茶的一條動(dòng)態(tài)中，使用過《貧民窟的曉》的相關(guān)表情包，而墨茶事件背后描述過的生活，與《貧民窟的曉》里面曉的生活，也具有一定的共通性。

墨茶事件和被改編成表情包，這兩件事，給《貧民窟的曉》帶來了新一輪的熱度。而這種背景下，你其實(shí)很難區(qū)分人們同情的，究竟是墨茶事件所描繪的底層人群，還是漫畫里生活在不公正不平等的貧民窟的主角們，又或者是二者皆有。

然而，盡管《貧民窟的曉》會(huì)引起廣泛的共鳴，但就像前文所說的，它歸根結(jié)底不過是Mr.A設(shè)計(jì)的一個(gè)“悲情陷阱”，缺乏反思感與力量感，只是為了讓人難過而誕生出來的——《貧民窟的曉》也確實(shí)做到了這點(diǎn)。遺憾的是，人們?cè)诒瘋^后，關(guān)注點(diǎn)往往會(huì)慢慢從作品本身的不平等社會(huì)內(nèi)核，轉(zhuǎn)變到玩梗的快樂之中，就像是皋月捂著胸口躺在地上，念叨的“玻璃彈珠，我的玻璃彈珠”，事到如今也不過是小圈子中一句帶有噱頭的梗。

至于皋月所珍視的玻璃彈珠究竟是什么，其實(shí)已經(jīng)不重要了。